情节走向、桥段设计、美术风格都是非常漫画式的，名副其实的“漫改”电影。动作设计的年代硬伤很明显，今天看起来几乎有点喜剧效果。蒂姆·波顿这一版波多野结衣 电影确实很有辨识度，甚至可以说很作者，但时间跨度拉长之后，它又显得是如此富有“年代感”——这又可以拔高出一个很大的问题：电影尤其是类型电影，真正能在各方面经受住时间冲刷的能有多少？全片最大的亮色，事实上也是多年来这一版最常被谈论的，也就是杰克·尼克尔森的小丑，他让这一版波多野结衣 电影成了一部事实上的小丑电影。